FUCKING DOGS REDUX
Carlos Aranda - Guitarras y bajo.
Rosario Cobo - Clarinete y sintetizador.
Ricardo Hernández - Guitarra y programaciones.
Eloísa Mora - Secuencias y voz.
Fernando Caridi - Bajo, Melódica y archivo sonoro.
Luis Almendra - Batería y voz.
Fucking Dogs Redux es una banda de improvisación libre con tendencia caótica hacia el rock, el free jazz y el ruido. Su noción de composición es de carácter espontáneo y responde a la capacidad de cada intérprete de sacar adelante un proyecto sonoro inmediato cuya musicalidad es construida a partir del escucha consciente del campo de inmanencia que se vaya generando.
BANG BANG CHICKEN BAND
Carlos Romero - Piano, sintetizador.
Aurelio Cuello - Guitarra.
Rubén Romero - Saxofón, voz.
Adrián Regnier - Visuales.
BBCB es un proyecto sonoro que poco a poco se ha transformado en espacio de exploración de estrategias de composición e interpretación musical, incluyendo integralmente conceptos y tendencias de la plástica contemporánea y el performance. En esta ocasión BBCB presentará obras construidas a partir del método estocástico, desarrollado en los 70's por el compositos Iannis Xenakis, que en sus palabras es "una forma de composición que no es el objeto en sí, sino una idea en sí, esto es, los comienzos de una familia de composiciones".
HUGO GROB: RUIDO MINADO
Hugo Grob – Autor, ejecutante.
El Ruido que genera la
transformación de la ciudad de México jo debe ser una episteme abandonada, sino
un registro de nuestro tiempo. El interrogante que ocupa el interés de Hugo
Grob en el arte sonoro es el registro del espectro sónico citadino puesto en la
práctica vital del día a día, edificando un saber fabricado en el territorio
íntimo de una colectividad. Un saber devenido de atravesar colectivamente los
delicados campos de las cosas nimias, en el corazón mismo de nuestra cultura, como
de las expresiones sonoras en su radicalidad política, desenlace de una
estética sin concesiones.
En el futuro a largo
plazo se podrán apreciar como narraciones sonoras en la construcción del aquí y
el ahora generando una importante presencia en nuestra cultura auditiva
advertidos de que las
“desviaciones” no hacen sino sostener la supuesta “normalidad” y propongo el
sonido mas allá de la música, como medio de comunicación entre la sociedad para
entender el lenguaje de este monstruo que es la ciudad de México.
EL MAL TERCIO
Samuel Fuentes –
Piano.
Emiliano Ramírez – Saxofón.Miguel Manríquez – Batería.
El mal tercio nace a
finales del 2010 en la ciudad de México. Sus composiciones vienen de la
necesidad de encontrarse espiritualmente bajo una expresión sonora. El trío
mexicano que usa como base de partida él lenguaje del jazz, no persigue
protagonismos entre sus integrantes sino explora entre sus emociones e
historias un constante cambio donde la música se remite al presente ,donde cada
composición muestra una re escenificación del momento ,un espacio en donde se
es libre de expresar cualquier pensamiento por medio de un dialogo abierto entre
cada una de sus tres partes.
SAMUEL PIÑA TRÍO + 1
Samuel Piña – Bajo.
Daniel Quintanilla –
Batería.
Alonso Magaña –
Guitarra eléctrica.
Fausto Mujica – Saxofón.
El Trío de Samuel Piña
cruza cruza fronteras, ya que su líder radica a mil kilómetros de la ciudad de
México. Ofrece una producción musical con distribución nacional bajo el sello
PyP; ha participado en diferentes
foros en la ciudad de México, Oaxaca y Tabasco. El sonido de este trío es
irreverente y se considera a sí mismo a la vanguardia de lo que sucede en el
argot del jazz mexicano.
MOOTS
Jerónimo Zoe - Tabla, programación, teclados, acordeón, scratch,
percusiones,
clarinete y voz.
Rodolfo Ocampo -
Batería, tabla, percusiones, tampura,
programación y voz.
Axel Tamayo - Bajo,
contrabajo, guitarras, leona, viola da gamba,
teclados, programación,
batería y voz.
Visuales a cargo de
MOOTS. Spoken Word: Araceli Romero.
Invitados (Danza):
Anali Cerillo, Emilio Serna.
Moots es una palabra
maya que significa raíz. En este sentido usamos como elementos
primordiales los sonidos e instrumentos que son la base estructural de
toda música y las raíces musicales de tradiciones primigenias, buscando un
resultado orgánico mas que el de una fusión de elementos aislados.
Cristóbal Martínez Trío
Jaques Landry - Guitarra y ritmos.
Odín Ramirez - Teclados y voz.
Cristóbal Martínez – Bajo.
Cristóbal Martínez, bajista,
contrabajista, compositor y arreglista. ha colaborado en diferentes proyectos
de jazz, funk, rock, clásica, hip hop. Recientemente editó su primer álbum como
solista en el que retoma la idea fundamental del jazz rock. Ritmos de funk y
grooves sólidos de bajo, soportan líneas melódicas que conducen la música a
través del lenguaje del jazz y el rock. Oaxaca Vice es el nombre del proyecto y
representa la influencia que diferentes culturas tienen entre si.
Este estilo de música
busca conectar la sofisticación armónica y melódica del jazz con ritmos de funk
y rock. Músicos especializados en diferentes estilos de música convergen en
este proyecto para
plasmar los temas originales del
bajista.
Alonzo Arjona y la Beatless orquesta
Alonzo Arjona – Piano, percusiones eléctricos y acústicos.
Jesús Trani - Guitarra eléctrica
y Acústica.
Benjamín Palacios -
Bajo eléctrico y acústico.
Octavio Pérez - Cello.
Erick Martínez -
Trompeta, flauta y clarinete.
Alfonso Desiderio -
Piano eléctrico y acústico.
El
ciclo (Construir) Del pretexto al ruido propone exhibir, en cuatro conciertos,
una manera amplia de entender las condiciones de exploración e innovación que
músicos mexicanos han adoptado en sus procesos creativos al desarrollar sus propuestas
a partir de recursos como la tecnología, el autoconocimiento y la interdisciplina.
Los
proyectos incluidos en el ciclo centran su investigación en las cualidades del
proceso de construcción musical que surge de la combinación no convencional de
instrumentos y demás recursos, en este sentido los proyectos que conforman en ciclo fundamentan
su exploración en la presentación del sonido como medio del proceso, en donde
se proponen nunca perder de vista la esencia de los elementos que utilizan
para, de alguna manera, desmembrarlos de la estructura musical y reconstruirlos
bajo un motivo más orgánico que invita al cambio continuo y a la
universalidad.
Rubén Romero, 2012.
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